{"id":29636,"date":"2025-10-26T19:33:06","date_gmt":"2025-10-26T23:33:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.americanonewspaper.com\/es\/?p=29636"},"modified":"2025-10-26T21:31:40","modified_gmt":"2025-10-27T01:31:40","slug":"la-odisea-atlantica-de-los-rubens-robados-en-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.americanonewspaper.com\/es\/europe\/espana\/la-odisea-atlantica-de-los-rubens-robados-en-espana\/","title":{"rendered":"La odisea atl\u00e1ntica de los Rubens robados en Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"\n

A Coru\u00f1a, (EFE).<\/p>\n\n\n\n

El reciente robo de ocho joyas hist\u00f3ricas en el Museo del Louvre en Par\u00eds ha puesto en el foco la vulnerabilidad de las grandes colecciones de arte, como la odisea atl\u00e1ntica de dos bocetos al \u00f3leo sobre tabla de Rubens sustra\u00eddos de un museo espa\u00f1ol hace 40 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Esas dos obras, tasadas en el mercado negro de la \u00e9poca en un valor estimado de 3,5 millones de d\u00f3lares, fueron recuperadas en una operaci\u00f3n internacional de siete a\u00f1os que permiti\u00f3 identificar a los implicados. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Las tablas, tituladas ‘La Aurora’ (o ‘Psique’) y ‘El Laberinto de Creta’ (o ‘D\u00e9dalo y el Minotauro’), fueron robadas en la antigua sede del Museo de Bellas Artes de A Coru\u00f1a (noroeste de Espa\u00f1a) debido a las precarias medidas de seguridad de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Identificaciones en Suecia y Miami<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El primer indicio sobre el paradero de las obras se obtuvo a comienzos de 1986, apenas cuatro meses despu\u00e9s del robo.<\/p>\n\n\n\n

Una de las tablas, ‘El Laberinto de Creta’, fue presentada para su tasaci\u00f3n en el Museo Nacional de Estocolmo. G\u00f6rel Cavalli-Bj\u00f6rkman, conservadora y experta en pintura flamenca, identific\u00f3 el boceto al \u00f3leo como la obra desaparecida en A Coru\u00f1a tras haberlo consultado con el Museo del Prado.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

La alerta emitida desencaden\u00f3 el proceso de b\u00fasqueda internacional y, finalmente, la tabla fue incautada tras frustrar su venta a coleccionistas privados. <\/p>\n\n\n\n

La segunda pintura, ‘La Aurora’, permaneci\u00f3 en paradero desconocido hasta 1991, cuando fue localizada en Miami tras una operaci\u00f3n de venta encubierta organizada por agentes encubiertos de Aduanas de Estados Unidos. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

La evidencia indispensable fue la identificaci\u00f3n de la obra como la pieza original de Rubens de Charles Scribner III, prestigioso historiador de arte que actu\u00f3 como el perito encargado de certificar su autenticidad ante los intermediarios que intentaban venderla por 3,5 millones de d\u00f3lares. <\/p>\n\n\n\n

Consultado por EFE, el historiador de arte rememora la experiencia como una de las m\u00e1s singulares de su trayectoria y afirma que nunca esper\u00f3 que ser historiador de arte y centrar sus estudios en Rubens “pudiera derivar en una misi\u00f3n tan emocionante”. Confiesa que sigue “esperando una secuela” y no duda en calificar esa historia como “la mayor aventura” de su vida.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Ambos bocetos, que datan de 1636 y fueron pintados por el maestro para el rey Felipe IV, fueron devueltos a Espa\u00f1a en noviembre de 1992, siete a\u00f1os despu\u00e9s de haber sido sustra\u00eddos.<\/p>\n\n\n\n

Ram\u00f3n Ramudo: ladr\u00f3n y fugitivo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La operaci\u00f3n culmin\u00f3 con la detenci\u00f3n de los implicados, entre ellos el espa\u00f1ol Ram\u00f3n Ramudo, identificado a trav\u00e9s de sus intermediarios como la mente maestra de la operaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Residente en Estocolmo, afirmaba haber adquirido ‘El Laberinto de Creta’ por 30.000 d\u00f3lares, consider\u00e1ndola una copia y, tras la investigaci\u00f3n de las autoridades suecas, fue condenado en primera instancia por posesi\u00f3n de propiedad robada y sentenciado a dos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Pero Ramudo logr\u00f3 huir de Suecia -presumiblemente con la segunda obra en su poder- aprovechando el plazo legal de seis meses que le otorg\u00f3 la apelaci\u00f3n exitosa de su condena por un tecnicismo (una m\u00ednima diferencia de 5 mil\u00edmetros en las dimensiones publicadas de la pintura).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Fue la aparici\u00f3n de ‘La Aurora’ lo que posibilit\u00f3 que el ladr\u00f3n de arte fuese llevado finalmente ante la justicia.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A Coru\u00f1a, (EFE). El reciente robo de ocho joyas hist\u00f3ricas en el Museo del Louvre en Par\u00eds ha puesto en el foco la vulnerabilidad de las grandes colecciones de arte, como la odisea atl\u00e1ntica de dos bocetos al \u00f3leo sobre tabla de Rubens sustra\u00eddos de un museo espa\u00f1ol hace 40 a\u00f1os. 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El reciente asalto al Museo del Louvre en Par\u00eds ha puesto en el foco la vulnerabilidad de las grandes colecciones de arte y obliga a repasar casos como el robo de estas dos obras y su posterior recuperaci\u00f3n tras una compleja operaci\u00f3n internacional. 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